Neo-Lengua Negra

El neo-Quenya y el neo-Sindarin son relativamente fáciles de crear sin necesidad de especular demasiado, gracias al exhaustivo desarrollo que Tolkien llevó a cabo de estas lenguas, tanto en la teoría como en la práctica. Sin embargo, al margen de las lenguas élficas, Tolkien solo desarrolló las lenguas de las demás razas como complemento, en función de las necesidades de la narración (de forma muy similar a como se crean hoy en día las lenguas para películas y series de televisión). La excepción sería el adûnaico, para el que Tolkien dedicó mucho tiempo a crear una gramática, pero no un vocabulario, por lo que, a efectos prácticos, la situación es similar: El Khuzdul, la Lengua Negra, el Éntico, el Oestron, etc., son muy reconocibles, pero solo conocemos nombres o, con suerte, algunas frases sueltas, por lo que es técnicamente imposible escribir ni siquiera una sola frase utilizando únicamente el material del que disponemos.

Por supuesto, esto no impidió que los aficionados y los estudiosos desarrollaran estas lenguas, aunque siguiendo reglas diferentes. En el neo-élfico, se puede reutilizar material antiguo o crear un amplio vocabulario nuevo a partir de las raíces etimológicas. Partiendo de una base fonética que hace que la neolengua sea siempre reconocible, los creadores utilizan diferentes técnicas, como recurrir a las fuentes de inspiración de Tolkien o aplicar nuevas reglas de derivación a las raíces existentes en otras lenguas de la Tierra Media (al fin y al cabo, siempre hubo cierta influencia lingüística entre las razas).

La Lengua Negra de Mordor presenta un par de peculiaridades muy interesantes a la hora de ampliarla: en primer lugar, se trata de una lengua inventada dentro de la propia narrativa, creada por Sauron para que sirviera de lengua común a sus Orcos. Y dado que «la Sombra que los engendró solo puede burlarse, no puede crear: no puede crear cosas nuevas y reales por sí misma», su lengua no es una creación original de Sauron, sino algo práctico (muy cohesionado) y fruto de la corrupción. Por ejemplo, una de las palabras más reconocibles es nazg («anillo»), presente tanto en la famosa inscripción del Anillo Único como en nazgûl («Nazgûl»), que, aunque Tolkien no lo explica, podría derivar del valarin naškâd (que significa «anillo»; presente en Mâchananaškâd, el término valarín para el Mahanaxar). Esta dinámica de corrupción ofrece un amplio margen a quienes deseen imaginar cómo podría ser la Lengua Negra más allá de lo que conocemos.

Otra peculiaridad de la Lengua Negra es que sus hablantes, los Orcos, evolucionaban muy rápidamente si se les dejaba a su aire. Por lo tanto, aunque Sauron les enseñó y les obligó a usar la Lengua Negra, no se preocupaban mucho por preservarla: «Sin embargo, de la Lengua Negra se derivaron muchas de las palabras que, en la Tercera Edad, se extendieron ampliamente entre los Orcos [...], pero tras la primera derrota de Sauron, esta lengua en su forma antigua quedó olvidada por todos, salvo por los Nazgûl». Esto supone un gran problema para el estudio de la Lengua Negra, ya que no hay forma de saber qué palabra de la Lengua Orca es fiel a la lengua creada por Sauron y no es simplemente una alteración posterior entre muchas otras.

Esto, aunque supone un obstáculo para los estudiosos, es un caldo de cultivo para aquellos que han decidido crear su propia neolengua del Lenguaje Negro o del Orco. Dado que el mero análisis de esta lengua da lugar a diferentes interpretaciones de cómo podría haber sido la lengua original, la forma en que se amplían será aún más diversa; pero esto concuerda con la dinámica de los Orcos de cambiar su propia lengua. A lo largo de los años, se han creado diferentes versiones de la «Lengua Negra» o la «Lengua Orca» en diversas partes del mundo, tanto por aficionados como por profesionales. Ahora que sus creadores pueden compartirlos y compararlos, la reacción no ha sido discutir sobre cuál es el más fiel a la Lengua Orca de Sauron, sino más bien agruparlos como diferentes dialectos orcos que podrían haber surgido en distintas tribus, algunos de ellos con su propia tradición.

• Basado en MERP: La primera referencia a un intento de ampliar la lengua orca se encuentra en los módulos de Tierra Media Role Playing de ICE, concretamente en Lords of Middle-earth: Vol. III (1987). En su edición de 1995, se añadió más material sobre la Lengua Negra, que sirvió como referencia principal para los aficionados deseosos de dar voz a sus Orcos, sobre todo en juegos de rol o a la hora de crear su propio dialecto de esta lengua.
  • Svartiska: Se trata de la Lengua Orca, creada por un grupo de LARP de Suecia. Es la más extensa hasta la fecha.
  • Shadowlandiano: probablemente el más elaborado hasta la fecha. El resultado más conocido del shadowlandiano es la canción «Mirdautas Vras», de la banda austriaca Summoning. En su página web, http://blackspeech.de/, se puede consultar un excelente diccionario en línea que compara varios de estos dialectos «primitivos».

• En la adaptación El Señor de los Anillos, la trilogía cinematográfica de Peter Jackson: contó con David Salo en el departamento lingüístico, no solo para las lenguas élficas. Sin embargo, el uso de la Lengua Negra fue bastante limitado en el guion, salvo por una frase de los Nazgûl en Amon Sûl y los gritos de guerra de los Orcos. Su mayor contribución a este tema se encuentra en la banda sonora de Howard Shore, concretamente en la épica pieza «The Treason Of Isengard» de La Comunidad del Anillo, en la que Salo recrea todo el poema del Anillo en la Nueva Lengua Negra. Esta traducción ha circulado ampliamente por Internet, y más aún después de que Sauron recitara casi todo el poema a Galadriel en *El hobbit: La Batalla de los Cinco Ejércitos*.

• Yrksk: En El hobbit (serie de películas), David Salo volvió a participar como lingüista y, en esta ocasión, llegó a componer varios de los diálogos. Teniendo en cuenta lo que hemos visto en el apéndice anterior, creó su propio dialecto orca, llamado Yrksk, en lugar de hacer que los Orcos hablaran la lengua que Sauron había creado con tanto cariño para ellos. Para crearlo, decidió partir de la idea de que este dialecto es la evolución de una lengua proto-orkish directamente relacionada con el Élfico, por lo que derivó su vocabulario corrompiendo las raíces élficas. Por desgracia, el autor nunca lo amplió más allá de las películas, y su blog desapareció hace años, por lo que lo único que se conserva es el análisis de la página web de Zhâburi.
  • Como complemento al diálogo, cabe destacar la labor de Daniel Reeve, el artista responsable de todo lo relacionado con la caligrafía y la cartografía tanto en las dos adaptaciones cinematográficas de Peter Jackson como en la serie *Los Anillos de Poder*. Para la trilogía de *El hobbit*, Reeve creó un alfabeto único para los orcos, que es visible en los decorados. Como él mismo afirma, su joya de la corona es la recompensa por la cabeza de Thorin, que aparece en primer plano en la escena inicial de La desolación de Smaug. A los lingüistas nos complace que no se limitara a escribir en inglés con otra escritura, sino que el texto sea en «yrksk»; y es más, creó el alfabeto inspirándose en las escrituras élficas y en la Lengua Enana.
• Nûrlâm: https://blackspeech.de/new/wiki/doku.php?id=start
• Zhâburi: https://zhaaburi.wordpress.com/
• En *Los Anillos de Poder*: esta serie cuenta con algunas frases y palabras que parecen haber optado por crear un nuevo «dialecto» de la Lengua Orca. Por desgracia, Amazon no es muy transparente en cuanto al aspecto creativo de las lenguas de su serie. La fuente más precisa que he podido encontrar sobre los diálogos en neo-lengua negra/Lengua Orca es una breve entrada en el blog de la Lengua Negra, pero se limita a la primera temporada. Más actual y cercano a nosotros es el afable compositor de la serie, Bear McCreary, que detalla tanto sus melodías como sus letras en su página web: tenemos sus traducciones de canciones de guerra («Nampat») y sus coros épicos al estilo de Howard Shore («Sauron’s Design»).
• Yambúrz/Zîmaryam: El yambúrz es uno de los dialectos más recientes hasta la fecha. Presenta un enfoque radicalmente diferente, ya que se centra en la creación de un dialecto basado en una cultura corsaria no canónica y tiene poco que ver con la Lengua Oscura de Sauron. Cuenta con más de 2.800 palabras en la actualidad. Desde el punto de vista gramatical, parece estar estrechamente relacionado con el ya mencionado zhaaburi.